Boceto del Fortín de Yarayó, en las afueras de la ciudad histórica. Construcción del siglo XIX.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Nacido en 1969 la ciudad de Santiago de Cuba, Roberto Rodríguez Valdés desde su niñez experimentó una particular pasión por el dibujo. Al igual que sucede a casi todos los infantes, advertía un disfrute singular al captar imágenes del medio circundante a través de trazos y sombras sobre el papel, seducido por el mágico proceso de reproducir y fijar un instante en el tiempo. Así transcurrió poco más de un lustro de su vida hasta encontrarse con la Arquitectura; carrera de la que se graduó en el año 1995. Fue entonces que descubrió la verdadera dimensión del dibujo y comprendió cuan definitiva sería su asimilación como herramienta fundamental para la comunicación.

Los estudios de formación y las posteriores investigaciones en el campo de la arquitectura y el urbanismo le han revelado la utilidad incuestionable del dibujo, no sólo como medio para prefigurar un diseño o reproducir la realidad, sino como instrumento analítico, diagramático e ilustrativo de los procesos orgánicos que tienen lugar en la evolución y transformación del medio construido.

El dibujo, como un elemental proceso de rigurosa observación del ambiente, constituye el primer y más preciado método de investigación en arquitectura. Lo que es dibujado, bocetado, diagramado es entendido y aprehendido en una magnitud que difiere sobremanera de lo que podemos comprender mediante la descripción verbal o escrita. Es por esa razón que el dibujo perduró durante mucho tiempo en la historia de la profesión como recurso esencial para la enseñanza y el aprendizaje de la arquitectura.

Se acompañó de esta manera de describir, interpretar y ver el entorno, seguro de que el lenguaje gráfico es el mejor modo de abarcar las vivencias que se experimentan al recorrer la ciudad, pues la imagen citadina que tenemos en nuestro subconsciente se compone de múltiples fragmentos - escenas, eventos, perspectivas, sucesos - de los espacios urbanos que transitamos. Por eso trata de perpetuar en bocetos (sketches) esos momentos, que luego pueden borrarse por natural selección de la memoria, destinados a formar parte del patrimonio gráfico de quienes viven, visitan o transitan alguna vez la ciudad.

En el centro histórico de Santiago de Cuba descubrió una fuente infinita de estas escenas que artistas, poetas y arquitectos han interpretado y fijado en sus obras. Este fragmento de ciudad que se desliza entre colinas hacia la bahía, que es mirador y laberinto; de perspectivas alternas que se abren a plazuelas y cierran en callejones sin salida; de policromía estridente y vejez sobria, de ascender y descender constantes en su deambular; vinculada definitivamente al mar y las montañas; es la inspiración para dibujar y capturar fragmentos de la historia que narra día tras día su paisaje urbano.

Esta vez acude a la técnica de la plumilla para presentarnos a su ciudad natal a través de los dibujos elaborados para el libro “Apuntes sobre la Arquitectura Santiaguera”, editado en 1996 y que, a su vez, constituyó su tesis de titulación como arquitecto - junto a un colectivo de autores -, así como a otros dibujos realizados durante la investigación doctoral desarrollada en torno al paisaje urbano del centro histórico de Santiago de Cuba. De esta manera, describe partes de la ciudad, edificios emblemáticos, ámbitos cotidianos, construcciones históricas o paisajes singulares que distinguen su imagen urbana, todos ellos fueron realizados entre 1995 y 2008. Queda agradecer al Dr. Roberto Rodríguez la posibilidad de adentrarnos en el conocimiento de la ciudad mediante su genuina creatividad.

Calle Heredia de Santiago de Cuba, de las primeras arterias de la ciudad.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Balconaje de Plaza Dolores, una de las piezas arquitectónicas de valor que conserva el centro histórico de Santiago de Cuba.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Composición del Castillo del Morro (Fortaleza San Pedro de la Roca) proyectada en la primera mitad del siglo XVII por Juan Bautista Antonelli, ingeniero militar al servicio de la Corona Española.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Dibujo del edificio del Instituto Superior de Ciencias Médicas en Santiago de Cuba, del arquitecto Rodrigo Tascón B., obra de la primera mitad de los años 60.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Dibujo de la Iglesia de los Desamparados, ubicada en una elevación destacada dentro de la trama urbana del centro histórico santiaguero.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Dibujos del Palacio de Gobierno de Santiago de Cuba y Museo Provincial “Emilio Bacardí”, obras eclécticas proyectadas en la primera mitad del siglo XX por Carlos Segrera.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Bosquejo de la calle Santa Lucía, donde se percibe la disposición de los edificios respecto a la vía como resultado de las Leyes de Indias impuestas en la configuración del trazado citadino de los primeros años de la conquista.
Fuente: Archivo del autor (1998).

Dibujo coloreado de Calle San Carlos, donde se percibe el vínculo de la ciudad con el mar y las montañas como elementos recurrentes en las vistas panorámicas del paisaje urbano.
Fuente: Archivo del autor (2005).

Edificio de la Beneficencia, construcción del siglo XIX ubicada en la terraza más elevada de la ciudad de Santiago de Cuba, con visuales amplias hacia el paisaje del núcleo histórico.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Reconstrucción gráfica de la imagen de los cuarteles españoles de Concha y Reyna Mercedes en el perímetro urbano de Santiago de Cuba en el siglo XIX.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Imagen del callejón de Carnicería, donde se muestra la estrechez de las calles y el cierre de la perspectiva creando ámbitos íntimos y pintorescos en el paisaje urbano de la ciudad histórica de Santiago de Cuba.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Vista panorámica del parque Céspedes, plaza fundacional de la ciudad, donde se percibe la iglesia Catedral (izquierda), el ayuntamiento a la derecha y al fondo la Casa de Diego Velázquez de Cuellar.
Fuente: Valdés et al. (1995).

Dibujo coloreado de la escalinata de Padre Pico, sitio de singular atractivo en el paisaje citadino santiaguero, muestra de las formas de adaptación a la accidentada topografía del asentamiento.
Fuente: Valdés et al. (1995).

REFERENCIAS

VALDÉS, R.R. et al. Apuntes sobre la arquitectura santiaguera. Valencia: Ed. Fórum-Unesco, 1995.

Notas

Notas de autor

* Correspondencia a nombre de/Correspondence to: R.R. VALDÉS| E-mail: <valdesrodriguezroberto69@gmail.com>