Arp es uno de los precursores del dadaísmo en lengua alemana y, junto a Francis Picabia, uno de los que alternó con más logro la escritura poética y reflexiva sobre el arte con el ejercicio fecundo de la plástica. Nació en Estrasburgo, Alsacia, en 1886. En las primeras décadas del siglo XX estudió arte y se vinculó a diversos grupos artísticos, como Der Blaue Reiter, entre 1911 y 1912. En esos años conoce a su compañera sentimental y creativa, Sophie Taeuber, de quien reconoce una marcada influencia e inspiración. En 1916 funda el grupo Dadá junto a Emmy Hennings, Hugo Ball, Richard Huelsenbeck, Marcel Janco y Tristan Tzara. De 1916 a 1919 colaboran intensivamente sobre todo alrededor del sitio icónico del movimiento, el Cabaret Voltaire.

Arp ilustra, entre otros, los libros de Richard Huelsenbeck Oraciones fantásticas y Schalaben, Schalabai, Schalamenzomai, además del Vingt-cinq poèmes de Tristan Tzara. Arp evoca en una de sus memorias:

En la escuela de danza de Mary Wigmann y R. Von Laban, el 18 de marzo de 1917, mi amigo Neitzel, ataviado con turbante, leyó por primera vez algunos de los poemas de La bomba de nubes. En la gran noche Dadá en el lugar llamado 'Gente de negocios' se distinguió Katja Wulff con heroísmo. Cubierta con una bolsa rojo fuego, que la cubría como si fuera una tienda de campaña, leyó en voz alta y serena poemas de La bomba de nubes, que son irracionales como lo es la propia naturaleza. La actitud amenazadora de los conocedores de arte, que se preparaban para arremeter contra la bolsa roja, no inmutó en absoluto a la 'heroína dadá'. Katja Wulff leyó mis poemas hasta el final (1995: 27).

A continuación se presentan al lector los poemas "Configuración Estrasburgo" y "Soy un caballo", así como algunos fragmentos de La bomba de nubes. Siempre en la estela de los postulados de vanguardia y bajo la premisa de exhibir la condición tan frágil del orden y del haz de convenciones que entendemos por realidad, los textos citados acuñan algunos instantes de la escritura más arriesgada y provocadora de las primeras décadas del siglo XX. Su pulsión experimental tensa el lenguaje de variadas formas, entre ellas, las imágenes que atentan contra la asimilación racional; la alteración gramatical y sintáctica -manifiesta, por ejemplo, en la anulación de las mayúsculas al inicio de las frases y en los sustantivos, rasgo propio del idioma alemán-; además de la construcción de neologismos y onomatopeyas. Los poemas poseen un gesto constante, a saber, la potencia de incitar a la dicha y la celebración a contracorriente del sentido común. Bien entrado el siglo XXI, la escritura de Hans Arp mantiene su poder de seducción y su capacidad de irritar a criterios obtusos, 'conocedores', que insisten en pensar la poesía (y el arte y el mundo) tan sólo como un acto solemne, de formas cerradas y ejecución preciosista.

Referencias

Arp, Hans (1986), "Strassburgkonfiguration", "Ich bin ein Pferd", en Ich bin in der Natur geboren. , Zúrich, Ed. Arche, pp. 60-62, 67-68.

Arp, Hans (1995), "Dada war kern Rüpelspiel", , en Unser täglichen Traum. Erinnerungen, Dichtungen und Betrachtungen aus den Jahren 1914-1954, Zúrich, Ed. Arche, pp. 20-28, 31-33.

Notas de autor