INTRODUCCIÓN

Los impresos teatrales sueltos antiguos tienen una gran importancia para la transmisión textual del patrimonio teatral del Siglo de Oro. Ya desde el siglo XVI se sabe de su presencia en las imprentas ¹, se comercializaban en formato cuarto y presentaban algunos adornos xilográficos ². Durante los siglos XVII y XVIII al canzaron el éxito comercial al imprimirse centenares de comedias de otros tantos dramaturgos. Hoy su estudio todavía ofrece numerosas posibilidades ³ de análisis. Este se está facilitando gracias al proyecto ISTAE ⁴, que está fichando y describiendo con minuciosidad varios centenares de ediciones sueltas, todas ellas de gran interés por su singularidad y rareza, ya que en su mayoría carecen de datos de imprenta, pero gracias a los trabajos pioneros de Wilson y Cruickshank y al magisterio de Germán Vega, se están dando pasos para identificar los rasgos ortotipográficos que permiten asignar sueltas, uno de los objetivos principales de este artículo.

Ya en 1973 Wilson ⁵ señaló los rasgos que permiten la definición de las sueltas: el número de serie, la paginación, la etiqueta genérica, el nombre del autor, la manera en que se designan los personajes, la organización de las dramatis personae, las mayúsculas al inicio, la colación, los titulillos, los reclamos, el colofón, la tipografía, la ortografía y la ornamentación. La conjunción de todos estos elementos da lugar a una combinación diferenciada para cada posible editor, incluso sin pie de imprenta, como ha sucedido recientemente con el impresor Pedro Gómez de Pastrana ⁶. Ulla Lorenzo lo sistematiza así: «El método más sencillo para identificar la fecha y taller impresor de una suelta que carezca de esta información bibliográfica consiste en identificar los elementos estructurales que Wilson menciona, así como trazar un esquema del material tipográfico y ornamental empleado. Solo después este podrá cotejarse con el usado en impresos indubitados» ⁷. No obstante, hay una serie de dificultades, como las complejas relaciones comerciales que hubo en torno al mercado de las tipografías y el consiguiente reconocimiento de los diferentes tipos de letras que usó cada impresor, que llevan al campo de las hipótesis, pero gracias a los trabajos de Wilson y Cruickshank ⁸ se pueden hacer conjeturas sobre impresores antiguos, en este caso sobre el sevillano Simón Fajardo, como se explicará.

A raíz de la descripción y estudio de varias sueltas como La dama, y galán fantasma, de Fernando de la Torre Farfán, y Ayudar con los estorbos, de Jerónimo Torres de las Cuevas, he localizado, al menos, otras cuatro sueltas de la colección ISTAE que seguramente comparten impresor, como trataré de deslindar. Aunque, en primer lugar, es necesario analizar y describir esas seis sueltas.

LAS SEIS SUELTAS⁹

Fol. I / LA DAMA, Y GALAN FANTASMA. / COMEDIA / FAMOSA. / De don Fernando de la Torre Farfan. / Hablan en ella las personas siguientes. / [ dram. pers. a 3 col.] / Filete / IORNADA PRIMERA. / Sale don Iacinto muy galan, de camino, y Gorrion ʃu lacayo. / Gor. Qve te pareció tu prima? / Iac. Que es hermoʃa y con dineros.

[final:] y dan de Galan fantaʃma / dulce fin los infortunios. / FIN.

4º, A-D ⁴, E2, fols. 1-18. Tit par: La Dama, y Galan fantaʃma, tit. impar: De don Fernando de la Torre Farfan. Recl. A4v con- B4v y en C4v Tam- D4v faltas

Med. tip. 82 mm. / 20 lín. (T-55292/23).

La dama y galán fantasmaes un texto muy interesante, en primer lugar, por la necesidad de fijar su título, ya que Fajardo ¹⁰, Medel ¹¹ o La Barrera ¹² lo recogen como Dama, galán y fantasma, de Fernando de la Torre; incluso modernamente Urzáiz Tortajada ¹³ la cita con el mismo. Tras su lectura, es preferible mantener La dama y galán fantasma, que aparece en la suelta. De hecho, conviene aclarar también la relación de esta comedia con un manuscrito de El galán fantasma¹⁴, que comparte título con la obra homónima de Calderón. En este manuscrito aparece atribuida a Quevedo por la mención de Felisardo, pero este era el seudónimo que también utilizaba Fernando de la Torre en su poesía y teatro ¹⁵.

Otra pista importante para la atribución a De la Torre es que la edición del Teatro completo de Quevedo, a cargo de Arellano y García Valdés, no incluye esta pieza. La tesis de María Hernández versa sobre el teatro de Quevedo y en ella edita El galán fantasma, que es muy parecida (casi idéntica) a la edición impresa de La dama… Ella señala que ha seguido «el único testimonio manuscrito, ubicado en el Fondo Sedó de la Biblioteca del Institut del Teatre, bajo la signatura: Vitrina A, Estante 5. El texto nos ha llegado en un estado bastante corrupto y exige un notable esfuerzo de edición. Censurado por tres oficiantes de la Inquisición, aparecen múltiples pasajes tachados» ¹⁶. En este manuscrito aparece un primer folio con el nombre Fra- Que-; se señala la fecha de 1637, quizás año de su escritura, pero la autora reconoce que «queda pendiente un análisis exhaustivo para ofrecer pruebas que verifiquen si nos encontramos o no ante una nueva comedia de Quevedo» ¹⁷.

Por el otro lado, dice el final de la edición impresa:

Y aquí pide Felisardo
que recibáis, por tributo
de su afecto, estos borrones,
pues por primeros no es mucho,
que les perdonéis las faltas,
que será su mayor triunfo,
y dan de galán fantasma
dulce fin los infortunios (E2v).

Parece, por tanto, que esta fue la primera comedia que escribió el autor, cuando es bien sabido que Quevedo «escribe sus piezas teatrales a lo largo de unos años, 1613-1631» ¹⁸, con lo que, hipotéticamente, la primera no pudo ser escrita por él en 1637 ¹⁹.

Otra pista proviene de la segunda obra de Fernando de la Torre, Las tres noches de la quinta, conservada en una edición en formato suelta en la BNE e incluida en ISTAE. Se asigna al taller sevillano de Pedro Gómez de Pastrana ²⁰, quien imprimió durante la primera mitad del siglo XVII y pudo haber recibido directamente del dramaturgo el manuscrito para su publicación. Aunque es una hipótesis, bien pudiera haber ocurrido algo similar con La dama y galán fantasma. Además, sería ilógico que el impresor quitara la autoría a Quevedo para atribuirla al menos conocido Fernando de la Torre. Así termina Las tres noches:

Solamente resta que
vuesas mercedes perdonen
las faltas a Felisardo,
que en estas segundas voces
pide que de las primeras
ratifiquéis los favores
con algún vítor siquiera
mientras que de las tres noches
de la quinta se deshacen
enredos y confusiones (E2v).

Si estos datos no fueran suficientes para atribuir La dama y galán fantasmaa Fernando de la Torre Farfán, gracias a la estilometría ²¹, estas dos obras se relacionan intensamente por sus usos léxicos, lo que parece apoyar la autoría de De la Torre.

Fol. I / AYVDAR CON LOS ESTORBOS. / COMEDIA / FAMOSA. / Del Doctor D. Geronimo Torres de las Cuebas. / Hablan en ella las perʃonas ʃiguientes. / [ dram. pers. a 3 col.] / Filete / IORNADA PRIMERA. / Salen Doña Ana, y Ines, con mantos. / D. Ana. Si ʃabes mi pena Ines, / no culparàs eʃte arrojo;

[final:] auenir deʃauinlendo [ sic]; / el perdon pide a lo docto. / FIN.

4º A-D ⁴, E2; fols. 1-18; Tit. par: Ayudar con los eʃtorbos. Tit. impar: Del Doctor D. Geronimo Torres de las Cuebas. Recl: A4v yo B4v con C4v IOR- D4v ya

Med. tip. 83 mm. / 20 lín. (T-55292/28).

Por lo que se sabe, ningún dato biográfico se conserva sobre Jerónimo Torres de las Cuevas. Además, solo recogen una comedia a su nombre Fajardo ²², Medel ²³, La Barrera ²⁴y, más modernamente, Urzáiz Tortajada ²⁵, la titulada Ayudar con los estorbos, aunque con otro título más largo en Fajardo: Ayudar con los estorbos o Advenir desaviniendo . Incluso La Barrera cambia el orden en el título y señala que, al haber sido citada por Fajardo, tiene que ser anterior a 1716. Tras varias pesquisas, ha aparecido la comedia Obrar como honrada y firme a nombre de este autor en el catálogo de Bainton ²⁶, que puede que sea la misma que la que señala Stiefel ²⁷. Con estos pocos datos, es necesario un análisis más profundo de ambas comedias ²⁸, si bien se pone de manifiesto lo extraordinario de estas ediciones sueltas por ser tan antiguas y únicas.

Fol. I / MAS PESA EL REY, QVE LA SANGRE. / COMEDIA / FAMOSA. / De Luys Velez de Guevara. / Hablan en ella las perʃonas ʃiguientes. / [ dram. pers. a 4 col.] / Filete / ACTO PRIMERO. / Suena ruydo, y grita,caxas [sic] y trompetas; / ʃale Coʃtanilla con vnas hastas, y / Aliatar Moro. / Coʃt. Moro mas preguntador / que vn ʃeñor en ʃu lugar

[final:] en ver que mexoramox noxtra xorte, / e con exto perdon de faltax pedo. / FIN.

4º, A-D4, fols. 1-16. Tit. Par: Mas peʃa el Rey, que la ʃangre, Loa Sacramental (fol. 16v) Tit. Impar: De Luys Velez de Gueuara. Recl. A4v lo B4v de C4v Enr (T-55315/13).

Luis Vélez de Guevara (1579-1644) es el autor de Más pesa el rey que la sangre. De esta pieza hay una edición crítica reciente a cargo de Manson y Peale ²⁹ con un estudio introductorio de J. González. Este último ³⁰ fecha esta comedia en 1621, lo que concordaría con la nomenclatura ACTO PRIMERO que aparece en la suelta descrita y que, como es bien sabido, la llevaría a haber sido impresa en las primeras décadas del siglo XVII. En la edición moderna se ordenan hasta seis sueltas diferentes para el cotejo, si bien, solo la denominada S2 ³¹ pudiera ser la misma que nos ocupa y cuya descripción contiene algunos elementos comunes, aunque no todos dado que es incompleta:

MÁS PESA EL REY QUE LA SANGRE. | COMEDIA | FAMOSA | De Luys Velez de Gueuara. Suelta, s. l., s. i., s. a., 4º, 16 hojas numeradas, sigs. A–A2, B–B2, C–C2, D–D2. Texto en dos columnas. Tituillos: Incluye la «loa sacramental» en las dos hojas finales. Institut del Teatre, Barcelona, 39.805.

Estamos, pues, ante otra edición suelta muy interesante que, dada su posible antigüedad, debería ocupar un lugar clave en la transmisión textual de la comedia.

Fol. I / LA MANGA DE SARRACINO, Y BVEN TERMINO DE AMOR / COMEDIA / FAMOSA. / De Aluaro de Cubillo. / Hablan en ella las perʃonas ʃiguientes. / [ dram. pers. a 3 col.] / Filete / IORNADA PRIMERA. / Salen don Diego Giron, del abito de Cala / traua, y Mendoçilla ʃu criado, y / Aldonça criada. / d.Die. Perdona que mas no puedo. / Ald. Ay atreuimiento ygual?

[final:] Y aquí da fin, gran Senado, / la manga de Sarracino, / y el buen termino de amor. / De todo perdon os pido. / FIN.

4º, A-D4, 1-16 fols. Tit: La manga de Sarracino. / y buen termino de amor. Recl. A4v a las. B4v te C4v eʃta

Med. Tip. 82 mm. / 20 lín. (T-55312/8).

Esta es una obra de Álvaro Cubillo de Aragón (1590-1661) ³². En la colección ISTAE aparecen hasta tres impresos sueltos con signatura diferente, sin embargo, solo dos pertenecen a la misma impresión ³³; la tercera suelta de esta comedia también es antigua y tiene la signatura T-55313/2. Esas dos primeras ediciones parecen idénticas en su formato tipográfico, comparten signaturas, titulillos… Es decir, parecen dos ejemplares diferentes de la misma edición. Fajardo ³⁴, Medel ³⁵ y La Barrera ³⁶ mencionan la comedia a nombre de Álvaro Cubillo. Profeti y Zancanari ³⁷ citan otra edición suelta conservada en Friburgo [E-1032-n, 13] sin datos de imprenta, aunque por su descripción no parece la misma edición. También Escudero Baztán ³⁸ registra una edición del siglo XVIII conservada en la British Library y dice que estas dos últimas ediciones están mutiladas en parte. Por esto y dada la antigüedad de las sueltas conservadas en la BNE podrían ser de gran importancia para la transmisión textual de esta comedia.

Fol. I / EL ENCVBIERTO. / COMEDIA / FAMOSA. / De don Diego Ximenez Enziſo. / Hablan en ella las perſonas ſiguientes. / [dram. pers. a 3 col.] / filete / IORNADA PRIMERA. / Salen don Diego Hurtado de Mendoza, / Conde de Melito, que viene por Virrey a / Valencia, y el Marques de Cenete / ſu hermano, y dos criados, todos / de camino. Mar. Quarte es aquel, q yaze de Valêcia / vna legua no mas; eſtos criados

[final:] baſta que acabe en bautiſmo, / que tambien es Sacramento. / FIN.

4º, A-D4, 1-16 fols. Tit: El Encubierto, // De don Diego Ximenez Enziſo. Recl. A4v galan, B4v acabe C4v quien Med. Tip. 84 mm. / 20 lín. (T-55333/33).

Fajardo ³⁹ incluye esta obra entre las de Jiménez de Enciso (1585-1634). Es importante su temprano fallecimiento para situar cronológicamente esta suelta si fue, como se trata de demostrar, impresa por Simón Fajardo en la primera mitad del siglo XVII. Según Cotarelo ⁴⁰ solo existiría este ejemplar, aunque gracias al catálogo de ISTAE se conocen dos ediciones distintas de esta comedia conservadas en la BNE. En ISTAE ⁴¹ se estudia y se señala la que aquí se describe como más antigua que la edición de la BNE con signatura T-55333/32, por lo que se pone de manifiesto lo importante de esta suelta para la tradición textual de esta obra.

Fol. I / EL CONDE DE FVENTES EN LISBOA. / COMEDIA / FAMOSA. / De Luys de Belmonte. / Hablan en ella las perʃonas ʃiguientes. / [ dram. pers. a 3 col.] / filete / IORNADA PRIMERA. / Sale el Conde de Vimioʃo y Nuño. . Nuño Que eʃperança te ʃuʃtenta / ʃeñor? Vim Nuño la mayor

[final:] Cond. Y aquí, Senado, el Poeta, / con tan heroicas hazañas, / dá fin el Conde de Fuentes, / con que perdoneys ʃus faltas. / FIN.

4º, A-D4, E², 1-18 fols. Tit: El Conde de Fuentes en Lisboa, / De Luys de Belmonte. Recl. A4v Iva. B4v mal C4v por D4v el

Med. Tip. 82 mm. /20 lín.

Luis Belmonte Bermúdez (1587-1650) fue un dramaturgo sevillano. De esta comedia se conserva un manuscrito, Mss. 16834, no autógrafo, en la BNE. Asimismo, existe una referencia con el mismo título en el Institut del Teatre (con signatura 56990). Por lo tanto, se observa que esta suelta podría tener relevancia en la transmisión textual.

LAS PORTADAS Y OTROS ELEMENTOS DE INTERÉS

De acuerdo con la propuesta de Wilson ⁴², la primera página es fundamental para el análisis y, así, poder establecer relaciones entre sueltas. Es esencial el orden y combinación de las diez primeras líneas. En todas estas seis sueltas se repite y, por tanto, debieron salir todas del mismo taller:

1. 1. Indicación de Fol. I en el margen superior derecho.
2. 2. Título de la comedia en mayúscula redonda.
3. 3. COMEDIA. Se identifica con la letra denominada R4, de la que dicen Wilson y Cruickshank que no la han identificado; su tamaño es 11.5 mm en las mayúsculas de título, «quizás una copia de Van den Keere, capitales de trois règles mediane (que son de 11 mm). Vista en los Versos de Fernando de Herrera, (Sevilla, Gabriel Ramos Bejarano, 1619); también en M. Bonacina, Opera Omnia (Amberes, J. Meursius, 1632) y en otros libros flamencos. ¿Flamenca? Usada por J. G. de Blas: 1642-58; Cabezas 1675-1678, Vejarano 1682, J. F. de Blas 1682» ⁴³. Esto permite llevarla a la primera mitad del siglo XVII.
4. 4. FAMOSA.: aquí se puede observar que la extensión es idéntica en todos los casos y va desde la O hasta la I de COMEDIA. En las seis aparece un punto encajado al final, por lo que queda a una altura superior.
5. 5. El nombre del autor en minúscula cursiva: rasgo característico frente a otras ediciones sueltas sevillanas. Estas letras, al menos las mayúsculas, podrían identificarse con las denominadas Parangonne cursive, original de Robert Granjon ⁴⁴.
6. 6. Hablan en ella las personas siguientes en minúscula redonda.
7. 7. Las dramatis personae a tres columnas en minúscula cursiva, salvo en un caso, en que son cuatro columnas. Son tres o cuatro personajes por cada columna.
8. 8. Un filete horizontal que ocupa el cuerpo de las dos columnas y se observa que no va recto.
9. 9. Indicación de primera jornada: en cinco de las seis es IORNADA PRIMERA, lo que nos indica que son antiguas; el único caso diferente con ACTO PRIMERO parece indicar que sea más antigua; en todas aparece centrado.
10. 10. Acotación inicial: aparece alineada en la primera columna en cursiva, independientemente de su extensión.

Voy a precisar ahora otros detalles comunes que confirman que salen del mismo taller.

El rasgo más significativo es el COMEDIA / FAMOSA. Parece que la O de La dama… y Más pesa… son la misma al estar mal la parte superior izquierda; más distintivo todavía es el fallo en la parte inferior izquierda de la M en El conde…, El encubierto . La manga …

La medida de las letras es de 82 mm. / 20 líneas en la mayoría de los casos.

Todas aparecen foliadas en la parte superior derecha y comienzan con Fol. I.

En lo relativo a la fórmula colacional, se encuentra A-E2 ( La dama…, Ayudar…, El conde…) y A-D4 ( Más pesa…, que incluye una Loa final, El encubierto . La manga …). En todos los casos se numeran las dos primeras hojas de cada cuadernillo, excepto en Ayudar que aparece A3, B3, B4, C3 y D3 y en La manga que aparecen A3, B3, C3 y D3.

Los titulillos van en redonda y acaban en , (coma) el impar y en . (punto) el par, excepto Ayudar que incluye . (punto) al final del impar. El único que es en cursiva es La manga de Sarracino, // y buen termino de amor, que además no reproduce el nombre del dramaturgo como sucede en el resto.

Las jornadas segunda y tercera van sobre la primera columna, excepto en el caso de Ayudar, que va centrada sobre las dos columnas. Solo en una, Más pesa… aparece centrado ACTO PRIMERO, aunque el ACTO SEGVNDO y ACTO TERCERO van sobre la primera columna. Sorprende el uso de ACTO SEGVNDO y TERCERO en La manga…, que parecen los mismos que Más pesa… con la letra A de Acto más pequeña.

EL «TOWARDS AN ATLAS…»

Gracias a Cruickshank ⁴⁵ se obtiene una información clave para reconocer las letras cursivas y las consecuentes relaciones comerciales establecidas entre impresores, quienes las intercambiaban. Por ejemplo, de la Ascendonica cursiva ⁴⁶ señala que la obtuvo Simón Fajardo en la década de 1630 y pudo haber sido dividida y vendida a Lyra y Gómez de Pastrana, y de estos a Cabezas y de Blas. Además, en un mismo impreso se pueden mezclar distintos tipos de cursivas ⁴⁷: así sucede en la Égloga fúnebre a don Luis de Góngora de versos entresacados de sus obras, que usa la cursiva great primer de François Guyot, mezclada con la de Granjon.

Con todo, parece que se podría identificar la letra cursiva denominada parangon cursiva ⁴⁸, original de Robert Granjon, con las mayúsculas de los nombres de los autores de las seis sueltas.

A partir de aquí, al buscar los impresores que utilizaron esta letra, se encuentra a Simón Fajardo ⁴⁹ y se ofrece como obra de referencia el Traslado de los capítulos de la Regla de los hermanos […] san Pedro Mártir, cuyo autor es la propia Cofradía de san Pedro ⁵⁰; las cursivas mayúsculas parecen ser las mismas:

Con respecto a las atribuciones a dramaturgos, puede verse la semejanza:

En lo que respecta al título, parece que la A y la D del Traslado (A1r) coinciden con las de COMEDIA.

Al analizar otras obras impresas por Simón Fajardo, se da la misma coincidencia en el uso de las mayúsculas con la Égloga fúnebre⁵¹ de 1638: se observa en la A y la D, pero también en la A y en la O de GONGORA y el punto final encajado.

Compárese con la portada de El conde de Fuentes…:

En otras obras impresas por Fajardo ⁵² se ve el uso de las mismas mayúsculas, especialmente la E y la A y un filete horizontal:

Pie con filete horizontal:

Sin duda, el rasgo más característico que comparten tres sueltas y una obra impresa por Fajardo es la M, con el pie izquierdo deteriorado:

Que aparece en:

Desagravios de María Santísima: de los agravios hechos…; celebrados ... en el convento grande…, cuyo autor es Juan de Mena y su pie de imprenta reza: «impreso con licencia en Sevilla por Simón Fajardo Montano. Año de 1638». Este es otro de los datos clave para suponer que fue Simón Fajardo el impresor de estas seis sueltas. Pero ¿quién era Simón Fajardo? Simón Fajardo ⁵³ fue un impresor sevillano. Trabajó entre 1622 y 1650, aunque se conserva una obra con el pie de imprenta de 1656 ⁵⁴. Fue muy prolífico y se conservan hasta 196 obras legales, de entidad y extensión variable ⁵⁵. Incluso aprovechó los años de la prohibición ⁵⁶ de imprimir novela y teatro, y se han identificado dos ediciones contrahechas ⁵⁷.

CONCLUSIONES

Se puede observar que estas seis ediciones sueltas salen del mismo taller, aunque carezcan de datos de imprenta: por los rasgos tipográficos son antiguas y tienen la misma estructura. Al analizarlas, surge la apuesta por el impresor Simón Fajardo, lo que las lleva a la primera mitad del siglo XVII, puede que en las décadas de 1630 y 1640 si nos fiamos de los impresos indubitados, y cuando estos autores todavía estaban vivos, lo que podría asegurar un cierto éxito comercial. Sin duda, dado lo antiguas que son estas ediciones, parece que ocupan un lugar trascendental en la transmisión textual de las obras. Incluso algunas son ediciones únicas, como las de Torre y Torres, lo que las convierte en un testimonio de primera magnitud filológica.

Las portadas de las ediciones son las siguientes:

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Notas