2025
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16072024
29112024
Benjamín Antonio Figueroa Lackington bfiglack@umich.edu
Universidad de Michigan, Estados Unidos
Resumen: Se presenta aquí la primera traducción al castellano del prefacio al Shi jizhuan 詩集傳(Comentarios escogidos a la poesía), del pensador neoconfuciano Zhu Xi, en el que se ofrece una explicación condensada del papel menor y un tanto controversial que Zhu atribuye a la poesía lírica -y más globalmente, a los Cinco cánones chinos- respecto del estudio de la Vía; como tal, ofrece una mirada panorámica de la visión de Zhu sobre la canonicidad del Shijing 詩經 (Canon de la poesía), sus dimensiones tropológicas e históricas y los principios morales y epistemológicos que le subyacen. Así, esta traducción apunta no sólo a hacer el pensamiento poético de Zhu Xi accesible al mundo hispanohablante, sino también a ofrecer un punto de acceso a su epistemología y a su estética.
Palabras clave: Poética china, poesía lírica, Shijing, neoconfucianismo, estética.
Abstract: This is the very first Spanish translation of the preface to the Shi jizhuan 詩集傳 (Collected Commentaries on Poetry), written by the Neo-Confucian thinker Zhu Xi. The preface stands as a condensed explanation of the ambiguously minor, and somewhat controversial, role that Zhu attributes to lyric poetry and, more broadly, to the Five Canons, in the study of the Way. As such, it offers an overview of Zhu’s views on the canonicity of the Shijing 詩經 (Canon of Poetry), its tropological and historical dimensions, and its underlying epistemological and moral tenets. This translation aims not only to make Zhu Xi’s poetics accessible to a Spanish-speaking readership but also to provide an entry point to his aesthetic thought and epistemology.
Keywords: Chinese poetics, lyric poetry, Shijing, neo-Confucianism, aesthetics.
Traducciones
Zhu Xi, prefacio a los Comentarios escogidos al “Canon de la poesía”
Zhu Xi, Preface to the Collected Commentaries on the “Canon of Poetry”
Benjamín Antonio Figueroa Lackington bfiglack@umich.edu
Received: 16 July 2024
Accepted: 29 November 2024
Published: 12 May 2025
El Shijing 詩經 (Canon de la poesía) es una compilación de aproximadamente trescientos poemas líricos (shi 詩) transmitidos durante el periodo Zhou (1045-249 a. e. c.) y canonizados bajo la dinastía Han (206 a. e. c.-8 e. c). Según la tradición, el Shijing fue editado y difundido por Confucio (ca. 551-479 a. e. c.), figura central para el desarrollo de la memoria cultural ru 儒 (o “confucianismo”)1 y para la articulación de la ideología imperial oficial. En parte por esta razón, en China el Shijing se ha caracterizado como un texto moral y político, portador de funciones tropológicas y mnemónicas que complementarían las enseñanzas de Confucio recogidas en otros documentos (las Analectas, por ejemplo).2
Tradicionalmente, los poemas del Shijing se recitaban con acompañamiento musical (yue 樂) en ceremonias o rituales (li 禮) oficiados por los Zhou y sus ministros. En gran medida, la naturaleza política y moral que se le atribuye al Shijing deriva de este aspecto performático: las ceremonias de los Zhou servían para producir y reproducir protocolos sociales y prácticas públicas que, desde Confucio en adelante, fueron vistas como fuente de regulación y perfeccionamiento moral. Estas ceremonias eran, a su vez, una versión secularizada de los ritos religiosos de los Shang (ca. 1600-1045 a. e. c.), dinastía predecesora de los Zhou cuya legitimidad derivaba de su capacidad para comunicarse con sus antepasados y vaticinar eventos políticamente relevantes (inundaciones, guerras, sequías, etc.) a través de prácticas chamánicas (Kim 2017). Con los Zhou, la fuente de legitimidad pasó de los antepasados Shang al referente moral impersonal “Cielo” (tian 天), a cuyos modelos -manifestados a través del orden natural- habría de adecuarse todo ritual y sus componentes, incluida la poesía. De allí que, en la tradición exegética del Shijing, los poemas Zhou hayan sido interpretados como expresiones de un orden cósmico “estructurado” que, al interactuar desenvueltamente con la subjetividad y el lenguaje humano, tomaría la forma de versos y entonaciones.3
En la época Han el elemento “cosmológico” de la poesía perdió preponderancia para dar lugar a una mirada historizante de la cultura transmitida (wen 文) de los Zhou. En efecto, en este periodo, y durante la elaboración del Shijing como texto, los poemas Zhou fueron vistos como repositorios de expresiones codificadas que remitían a hechos históricos puntuales, revestidos de un lenguaje alegórico y que, por lo mismo, requierían exégesis. Conforme a esta alegorización, la función y la naturaleza de los shi fueron redefinidas por los intelectuales Han a partir de una alteración de la jerarquía implicada en las ceremonias Zhou: los shi no se referirían sólo a los versos musicalizados de los rituales de Estado, sino también -más aún y sobre todo- a peticiones concretas y críticas veladas de oficiales y ministros dirigidas al soberano. Los Zhou fueron, en el marco interpretativo Han, la verdadera audiencia de los shi (Kern, 2018, 42), y la tarea del hermeneuta consistió justamente en rastrear la situación específica donde un shi determinado fue pronunciado, y reconstruir y extraer el contenido político velado por la alegoría implicada. Y es precisamente en virtud de este reencuadre hermenéutico como el Shijing adquirió su estatus canónico (jing 經): como explica Svensson Ekström (2024, 8), la presencia de poemas con temáticas impúdicas suponía un impedimento ideológico para la canonización del texto, por cuanto una lectura literal de dichas temáticas habría dado por resultado la celebración de un ethos antitético al purismo ru. La alegorización Han del Shijing permitió, pues, reducir los poemas transmitidos desde los Zhou a un contenido histórico y político preciso que habría de emplearse -entre otras cosas- para una comprensión más completa del periodo Zhou y, más fundamentalmente, para la formación “retórica” de futuros ministros y oficiales imperiales (Jullien 2003, 191).
La tradición exegética alegorizante de los Han, epitomizada y estandarizada por medio de la edición de Mao (Heng 毛亨) del Shijing, pasó a ser parte de los Cinco cánones (wujing 五經) que dieron forma a la doctrina imperial Han, que se mantuvo hegemónica -si bien con variaciones significativas- hasta los Song (960-1279). En este marco, la obra del pensador sincretista Zhu Xi 朱熹 (1126-1271) puede entenderse como un punto de quiebre respecto de esta tradición en la medida en que sentó las bases hermenéuticas para el desplazamiento y eventual abandono del Shijing como fuente de formación y transformación moral ru. En efecto, a pesar de que Zhu no puso en duda la canonicidad del Shijing, su reencuadre exegético enfatizó mayormente la subjetividad del lector que el texto mismo: para Zhu, el rol ético y tropológico del Shijing no es intrínseco al texto, sino a su lectura, a su aproximación por una subjetividad moralmente preparada, al diálogo que establece con el lector y que el lector activamente determina desde su propia condición moral (Van Zoeren 1991, 240-244). De allí que Zhu también se distancie de la alegoresis Han al reinterpretar el Shijing como un repositorio de emociones “correctas” e “incorrectas” (zheng 正 y buzheng 不正) que el lector debe contrastar con su propia actividad psicoafectiva.
Desde esta perspectiva, el reencuadre hermenéutico de Zhu articula dos movimientos. En primer lugar, se enfatiza el aspecto tropológico del Shijing sobre su aspecto histórico-alegórico: el texto no es sólo un registro de hechos políticamente relevantes del periodo Zhou (como se afirma en la tradición exegética de Mao), sino que, también y más fundamentalmente, es un registro de emociones expresadas en cantos y versos entonados que dan cuenta de la perfección moral del reino, que atravesaba todo el espectro social Zhou, desde las cortes y los templos hasta las aldeas. De una mirada histórica y alegorizante Zhu pasa, pues, a una afectiva y literal. En segundo lugar, el reencuadre hermenéutico de Zhu pone de relieve la subjetividad del lector frente al Shijing: el valor canónico del texto no le es intrínseco, sino que, por el contrario, deriva de la relación que éste entabla con el lector y que depende, en última instancia, de las cualidades morales y de la predisposición afectivo-cognitiva de aquél (Van Zoeren 1991, 247).4
El prefacio (xu 序) al Shi jizhuan 詩集傳 (Comentarios escogidos a la poesía) refleja este giro hermenéutico en consonancia con otros aspectos del pensamiento moral y ontológico de Zhu Xi. Sucintamente, y con el fin de explicitar algunos de estos aspectos y contribuir a una lectura contextualizada del Shi jizhuan, resalto tres tesis que Zhu despliega en relación con la tradición exegética que le precede.
La primera tesis se refiere al origen de la poesía y, en particular, a la génesis del Shijing. Zhu afirma que la poesía deriva de un proceso de interacción entre el corazón humano (xin 心), por un lado, y el mundo circundante, por otro. Al ser afectado por su encuentro con el mundo, el corazón humano da forma a emociones (qing 情) y palabras (yan 言) que, eventualmente, se expresan como cadencias o, en el presente caso, como poesía lírica (shi). El Shijing es, ante todo, el resultado de este proceso: el texto es meramente una recopilación de versos musicalizados, que nacían de modo espontáneo del sentimiento de plenitud y ejemplaridad moral del que gozaban los súbditos y los soberanos Zhou, y que los Zhou igualmente intentaban transmitir a otros reinos. Según Zhu, pues, no habría un significado oculto en estos poemas, una metáfora que requiera examen histórico: el Shijing es sólo un compilado de poemas líricos que reflejan la subjetividad -perfecta y correcta, zheng 正- de los habitantes Zhou.
La segunda tesis es de naturaleza histórica y se vincula a este último punto: Zhu afirma que el Shijing es sobre todo un documento que evidencia la perfecta correlación entre palabras entonadas, emociones y el mundo prevalente en la época de los Zhou, por un lado, y las ceremonias que extendían dicha correlación a estados de menor desarrollo moral, por otro. Ciertamente, esta tesis no es nueva y puede, de hecho, encontrarse en otros documentos clásicos (Nylan 2001, 79-81); empero, es con Zhu cuando adquiere un carácter contencioso, por cuanto niega -de nuevo- la naturaleza alegórica del Shijing y redefine su rol en relación con un plano puramente afectivo. Para Zhu, en efecto, el lector debe prestar atención a aquella correlación y compararla con la propia actividad afectiva -que, en el contexto del pensamiento de Zhu, es sintomática de cierta perfección moral- para así corregirse y rectificarse. Las implicancias de esta tesis, su potencial rupturista, quedaron en evidencia durante los siglos consecutivos a la muerte de Zhu, cuando pensadores como Wang Yangming (1472-1529) o Li Zhi (1527-1602) afirmaron que no hay nada en los textos canónicos que no exista en el corazón humano y que, por lo tanto, la rectificación de las propias emociones, el cultivo del corazón, puede prescindir del estudio del canon.
Por último, Zhu afirma que el Shijing contiene poemas que reflejan estados afectivos incompatibles con la normatividad ru, pero que fueron igualmente compilados por Confucio debido a su valor tropológico negativo, es decir, a sus potenciales usos como contraejemplos morales. Estos poemas, llamados “modificados” o “deteriorados” (bian 變), fueron objeto de permanente discusión entre los comentadores debido a la dificultad de conciliar algunas de sus temáticas -sugerentemente sexuales en muchos casos- con la supuesta ejemplaridad moral y sustrato histórico-alegórico del Shijing. Zhu rompe este nudo al hipotetizar que Confucio deliberadamente introdujo estos poemas, en la medida en que reflejan una precariedad moral correlativa al decaimiento del poder Zhou. Por ello, sugiere Zhu, es necesario estudiar el Shijing con cautela, tomando cada poema cum grano salis, diferenciando en cada shi lo que es “bueno” o bello (shan 善) de lo que es “malo” o feo (e 惡) y teniendo presente la organización interna del texto, la cual -afirma Zhu- refleja la separación entre poemas derivados de respuestas afectivas correctas e incorrectas, sintomáticas de reinos virtuosos y reinos decadentes, respectivamente. Y es justamente en este punto donde la preparación del lector resulta fundamental: la distinción entre poemas correctos e incorrectos depende, en parte, de la presencia de emociones correctas e incorrectas en el lector. En efecto, desde un punto de vista moral, esta diferencia es relevante sólo si el lector se ve reflejado en ellas, si reconoce una correspondencia o discrepancias entre su propia actividad afectiva y los poemas de los distintos reinos. Es, pues, la subjetividad la que debe inspeccionarse a través del texto y que, en un principio, permite esta inspección.
La presente traducción del prefacio al Shi jizhuan se basa en la edición de la Shanghai Guji Chubanshe (Zhu Xi 1980). Durante la preparación del texto, se consultó la traducción inglesa de Lynn (1982).
A diferencia de otros textos de Zhu Xi, la sintaxis del Shi jizhuan se mantiene conforme a los patrones generales del chino clásico. Por esta razón, la versión que aquí se ofrece ha adoptado métodos de análisis sintáctico que generalmente se emplean para analizar textos del periodo de los Estados Combatientes. Dicho método lo desarrollaron Maurizio Scarpari y Attilio Andreini (2020) y lo sistematizaron en dos volúmenes de reciente publicación (el último en coautoría con Giulia Baccini [2022]). La presente traducción sigue las convenciones de ese método y, contrariamente a la versión inglesa de Lynn, se priorizó la literalidad del texto sobre su inteligibilidad. Las notas incluidas pretenden ofrecer lecturas alternativas o aclaraciones a pasajes particularmente difíciles de traducir.5
Alguien preguntó: “¿Cuál es el origen y propósito del Canon de la poesía?”. Yo respondí: “El humano nace en un estado de tranquilidad: ésta es la disposición natural [que le otorga] el Cielo. El humano responde y es afectado por las cosas: éstos son los deseos [que emergen desde su] disposición natural. Dado que hay deseos, no puede no haber pensamientos; dado que hay pensamientos, no puede no haber palabras [para expresarlos]. A pesar de que hay palabras,6 hay [también] aquello que no puede ser agotado [por ellas]7 y que se manifiesta por medio de suspiros, cantos y otros tipos de exclamaciones. [Esto es]8 lo que necesariamente se da9 como resonancias espontáneas10 y ritmos, los cuales [se generan] sin fin.11 La Poesía12 es el resultado de este [proceso]”.
Luego preguntó: “Si ése es el caso, ¿de qué modo [la Poesía] imparte [sus enseñanzas]?”. Respondí: “El corazón humano responde a las cosas y forma palabras: la Poesía es lo que resulta13 [de este proceso]. Las respuestas del corazón pueden ser apropiadas o inapropiadas; consecuentemente, lo expresado por las palabras puede o no corresponder al caso.14 Únicamente el sabio es superior [en este aspecto]: sus respuestas no pueden sino ser correctas, y sus palabras, sino adecuadas para transformarse en enseñanzas. A veces puede ocurrir que las respuestas [del sabio] varíen. Sin embargo, lo que expresan [sus palabras] invariablemente puede ser identificado15 [y, consecuentemente, convertirse en una enseñanza]. Por ello, el hombre superior debe practicar la introspección y atender a aquello por lo cual puede exhortarse o censurarse: de esta forma también la Poesía imparte [sus enseñanzas].
Antiguamente, en los tiempos de bonanza de los Zhou, desde lo alto en los templos y la corte hasta abajo en las aldeas y los poblados, las palabras eran puras y sólo expresaban deseos correctos.16 Los sabios hacían corresponder sus palabras con ciertas tonalidades para luego utilizarlas [con] campesinos y señores y, de ese modo, transformar todo bajo el Cielo.
En lo que se refiere a la poesía de otros reinos,17 [ellas se remontan a] cuando el Hijo del Cielo18 realizaba excursiones de cacería [en dichos reinos]. [En esas ocasiones, el Hijo del Cielo] siempre organizaba ceremonias,19 a las cuales [él junto con sus siervos locales] asistía. A través de estas ceremonias, [el Hijo del Cielo] ponía en práctica los estándares de promoción y democión.20 [Sin embargo,] después del reino de Zhao y Mu, [estas presentaciones públicas] entraron gradualmente en declive. Con la transferencia de la capital [de los Zhou] al este,21 [los reinos colindantes] abandonaron [totalmente las ceremonias y las prácticas de los Zhou] y [de ellas] no se habló más. Confucio nació en aquella época. [Sin embargo,] dado que él nunca logró obtener una posición oficial, no pudo implementar22 las regulaciones [de los Zhou]23 para recompensar [acciones virtuosas], castigar [acciones desviadas], promover y remover [oficiales]. Por esta razón, [Confucio] tomó y estudió los registros [de las ceremonias de los Zhou], eliminó las partes que se repetían, puso en orden las secciones desorganizadas y [quitó] lo que, pese a ser bello, no era adecuado para convertirse en una norma y lo que, pese a ser feo,24 no era adecuado para convertirse en una prohibición. [Confucio hizo todo esto] según [los parámetros de] concisión25 y de relevancia para el porvenir. [De este modo, Confucio,] haciendo que [sus] discípulos tomaran este [texto], [proveyó] herramientas para el examen de sus propios méritos y deméritos, [tomando] lo bueno como ejemplo [a seguir] y lo malo como [modelo a] rectificar. Por esta razón, a pesar de que sus regulaciones26 no pudieron ser implementadas27 durante ese tiempo en particular, sus enseñanzas sí pudieron ser transmitidas por una decena de generaciones [hasta llegar a nuestros días]. Por esta razón, la Poesía es una fuente de enseñanza.
Luego preguntó: “¿Por qué las de las Arias de los reinos, los Himnos áulicos mayores y menores y los Eucologios28 tienen estilos tan distintos?”.
Respondí: “He escuchado que, por lo general, las Arias de los reinos derivan de canciones callejeras, esto es, de canciones que hombres y mujeres [comunes] entonaban entre ellos [para] expresar sus sentimientos. Únicamente los Estados del sur de Zhou y del sur de Shao alcanzaron la virtud [moral más perfecta] gracias a la influencia directa del rey Wen [de Zhou], y [únicamente] sus habitantes tenían las herramientas [adecuadas] para rectificar sus disposiciones naturales y afectivas. Por ello, lo que expresaban las palabras [de los habitantes del sur de Zhou y del sur de Shao era siempre] alegre mas no eufórico,29 triste mas no desolador. Ésta es la razón por la cual sólo estas dos secciones [a saber, las arias del sur de Zhou y del sur de Shao] son las [más] correctas30 en las Arias de los Estados. De las Arias del Estado de Bei en adelante, [se registran, por el contrario,] niveles variables de estabilidad política y perfeccionamiento moral entre los habitantes de esos Estados. Sus respuestas emocionales y sus expresiones [poéticas] variaban: [a veces eran] correctas, [otras] incorrectas; [algunas] correspondían al caso, [y otras] no. [Así, pues] en estos [Estados] las Arias de los Antiguos Soberanos sufrieron cambios.31
Si nos referimos a los Himnos áulicos y los Eucologios, ambas [secciones] fueron completadas durante el reino de Cheng de Zhou. [Los poemas de estas secciones] corresponden a las palabras [que se utilizaban como acompañamiento] en los cantos de las cortes y de los templos. Las expresiones [de estos poemas] son armoniosas y solemnes, sus significados vastos y densos, y sus autores discípulos de sabios. Sin duda, ésta es la razón por la cual estos Himnos áulicos y Eucologios se convirtieron en estándares [de conducta y de rectificación moral] para decenas de generaciones, [y por la cual] no [fueron] alterados.
En cuanto a los Himnos modificados, también fueron elaborados por hombres de virtud y personas moralmente superiores que se lamentaban [por la decadencia] de su tiempo y consideraban con desdén sus costumbres enfermas. Confucio incluyó [también estos lamentos en la Poesía]: [el corazón y las intenciones de] los retóricos de tiempos posteriores no pueden compararse con su32 corazón honesto y compasivo ni con sus intenciones que manifiestan el bien y obstruyen el mal. Éste es [el motivo por el cual] la Poesía es un texto canónico [y la razón por la cual] comprende hasta el menor asunto humano y colma hasta el mayor [aspecto] de la Vía del Cielo,33 y no existe Patrón34 alguno que ella no cubra.
Luego preguntó: “Siendo así, ¿cómo uno debe estudiar [la Poesía]?”.
Respondí: “[Debes] comenzar por los dos [arias] del Sur para entender sus rudimentos [de la Poesía];35 [debes] consultar [las arias de los] otros Estados para [comprender] por completo su deterioro; [debes] rectificar [tu estudio] siguiendo los Himnos áulicos y así ensanchar sus reglas;36 [debes] dar armonía [a tu estudio] siguiendo los Eucologios y así ceñirte a sus límites. Éstos son los principios básicos para el estudio de la Poesía. A continuación, [debes dividir sus poemas] en estrofas y versos para así [reconocer su] estructura; [debes] escribir glosas para así [desenmarañar] su urdimbre;37 [debes] recitarlos y cantarlos para [hacerlos] resplandecer;38 [debes] imbuirte para así [otorgarles] corporalidad;39 [debes] escudriñarlos en [las] sutilezas [de tus] disposiciones naturales y afectivas; [debes] observarlos atentamente en el emerger de [tus] palabras y acciones.40 Conforme a esto, no [te] será necesario buscar la Vía del autocultivo, de la extensión [de tal autocultivo a tu] familia y de la pacificación de todo bajo el Cielo en otro lugar: [tal Vía] puede ser adquirida a través de este [método de estudio de la Poesía]”.
[Tras escuchar esto], quien había preguntado coincidió completamente [con esta explicación] y se retiró. En ese entonces, yo ya había terminado de compilar [mis] comentarios a la Poesía, por lo que [decidí] transcribir en detalle esta conversación para incluirla a modo de introducción.
Cuarto Año de la Era Chunxi, décimo mes, Wuzi [= 14 de noviembre, 1177], Xi’An.
